Павел Зальцман "Автопортрет".
В Государственном музее искусств имени Абылхана Кастеева, эксперты которого примут участие в X Международной конференции «Эвакуация в Казахстан, прошел видеолекторий памяти заслуженного деятеля искусств Казахской ССР Павла Яковлевича Зальцмана (1912–1985).
Не имея диплома профессионального художника, он стал одним из самых глубоких живописцев XX века.
Хранитель фондов ГМИ Татьяна Новикова напомнила биографию мастера. Родившись в Кишиневе, прожив в Одессе, Павел Зальцман обосновался в Ленинграде. Именно в Северной Пальмире он состоялся как художник – прошел школу одного из лидеров русского авангарда, теоретика и практика аналитического искусства Павла Филонова. Именно аналитическое, интеллектуальное искусство стало художественным стилем Зальцмана. В своем творчестве он представал глубоким интеллектуалом, мастером точных образов и характеров.
В Ленинграде Павел Зальцман начал работать в кино – тогда в только набиравшем обороты виде искусства. С 1931 по 1941 год он был художником-постановщиком на съемках кинофильмов братьев Васильевых («Личное дело», 1932), Николая Береснева («Анненковщина», 1933), Ильи Трауберга («Частный случай», 1934), Адольфа Минкина («Лунный камень», 1935), Эдуарда Иогансона («На отдыхе», 1936), Рафаила и Юрия Музыкантов («За советскую Родину», 1937), Александра Иванова («На границе», 1938) и Олега Сергеева («Отец и сын», 1941). В 1932–1940 годах участвовал в киноэкспедициях на Урал, Памир, в Карелию, Забайкалье, Среднюю Азию и Крым.
С началом войны и блокады Ленинграда Павел Зальцман работал проектировщиком маскировочных работ: вместе с коллегами он рисовал маскировочные декорации Ленинграда, которые размещали по всему городу. С наступлением ночи над подлинными сооружениями гасили свет, а над декорациями включали освещение. Маскировочные декорации были сделаны настолько правдоподобно, что вражеские самолеты бомбили именно их, принимая рисованный город за подлинные здания.
Павел Зальцман "Женский портрет".
Когда появилась возможность, вместе с семьей Павел Зальцман уехал в эвакуацию. Казахстан стал его второй любимой родиной. В Алма-Ате он творил как живописец, художник-постановщик, литератор, педагог.
Мастер активно включился в работу Центральной объединенной киностудии (ЦОКС), а затем, после войны, – Алма-атинской киностудии, став соратником Шакена Аманова и других крупных режиссеров. В 1955–1985 годах Павел Зальцман – главный художник киностудии. Был художником-постановщиком на картинах Шакена Айманова «Белая роза» (1943), «Дочь степей» (1954), «Поэма о любви» (1954) и «Перекресток» (1963), Ефима Арона «Золотой рог» (1948) и «Ботагоз» (1958), Павла Боголюбова «Девушка-джигит» (1955) и других.
С 1948 года Павел Зальцман преподавал историю искусства в художественном училище, Алма-атинском архитектурно-строительном институте, педагогическом институте, на филологическом факультете Казахского государственного университета и на сценарных курсах при киностудии «Казахфильм». С 1957 года он – член Союза кинематографистов, с 1967 года – Союза художников Казахской ССР.
Наряду с живописным творчеством Павел Яковлевич посвящал время литературе, писал рассказы, романы, стихи, однако при жизни произведения эти изданы не были, лишь позднее стараниями его родных и учеников вышло в свет несколько книг. Сюжеты произведений – времена лихолетий, которые автор прожил вместе со всем советским народом.
Жизни и творчеству Павла Яковлевича Зальцмана посвятила два очерка журналист и писатель Людмила Енисеева-Варшавская. Они вошли в большой сборник ее очерков «Вычитано и выверено мной окончательно!!!», который был издан в минувшем году в рамках подготовки к X Международной исторической научно-практической конференции «Эвакуация в Казахстан».
Напомним, форум состоится 23 сентября под эгидой Ассоциации «Мицва», Архива Президента РК, Ассамблеи народа Казахстана, Евро-Азиатского еврейского конгресса. Конференция пройдет в онлайн-формате.
Павел Зальцман. Из серии "Лики города".
Знакомьтесь с новостями общины в Инстаграм: jcc.rimon.almaty и на странице «Мицва» в Фейсбуке
